為什麼史匹柏、卡梅隆和張藝謀、陳凱歌等人近幾年年齡相仿

史匹柏、卡梅隆與張藝謀、陳凱歌等人年齡相仿，但近年來由於大環境問題和創新思維不同，他們的成績卻大相徑庭。

為什麼史匹柏、卡梅隆、張藝謀、陳凱歌等人年紀相仿，但近年來的成就卻大相徑庭？

首先，我們以中立的態度來理解這種差異，即東西方文化的差異，自然是不言而喻的，或者說是沒有可比性的。

其次是電影市場的需求，國外雖然也想賺錢，但人們主要用電影的內涵和想要表達的內容來拍電影，換句話說，就是人們用好的作品來創收。

但是，我們國內的電影市場完全相反，我們國家拍電影的主要目的是賺錢，只要賺錢就好，電影再爛也沒關係，錢包鼓鼓也沒關係，至於電影，誰喜歡罵罵誰。

所以，我們國產電影的陣容幾乎都是大牌，用明星帶動票房收入就足夠了，至於這部電影，觀眾願意花錢看兩三遍嗎？ 根本不想，只要大家看一次就行了。

所以，導演也要按照市場來拍電影，如果張導和陳導去拍《生化危機》《寂靜嶺》這樣的電影，那麼在我國幾乎沒有人去電影院看，畢竟是小眾，願意花那筆錢的人不多。 那麼拍攝它就沒有意義了。

相反，你可以通過拍攝乙個休閒的愛情主題來賺很多錢，那為什麼不呢？

最後，要根據導演的經驗來考慮，怎麼說呢，乙個有親身經歷的導演，乙個有感情的導演，他自然會拍出一部好電影，相反，如果故事都是編造的，那就是一部爛片，就算你投資上億拍。

而且，再補充乙個問題，那就是經驗，成功的經驗。 乙個有成功經驗的導演，未來只會拍出越來越好的電影，而乙個沒有成功經驗的導演，雖然不能說越來越差，但是他拍的電影，總要處於同一水平。

史匹柏是個天才，無限的想象力和創造力，美國的電影審查制度非常開放，更容易生產出高質量的產品，張藝謀很有才華，但他擅長拍一些比較壓抑的電影，比如舊中國或者文化大革命，電影審查很難通過，張藝謀如果在荷里活發展可能會有更大的影響力， 但他擅長文藝片，商業片還是有點弱，但他是全能的，大型晚會的把控力是世界頂級的，陳凱歌是二流導演，《霸王別姬》是一部偶然成功的作品，從此再也沒有有影響力的作品。

張藝謀剛剛策劃了建國70周年，我個人覺得他們所涉的行業有一定的差距，張藝謀更傾向於策劃大型活動。

大環境問題、導演培養模式、審查制度、觀眾審美、電影人創新思維等問題。

當然，他們的成就是相差很大，張藝謀的《英雄》是他們的西部導演史匹柏，卡梅隆一輩子都遙不可及，陳凱歌執導的《霸王別姬》也是一部偉大的作品。

首先，中立的態度是說，即雙方文化的差異，地域的差異，歐美雙方更注重物質性，中方更注重內在的變化。 沒有可比性。

首先，我們來談談張藝謀，張藝謀一生中有很多很老的電影 他的作品也是如此，也許是她的年代感讓他在中國很有影響力，他對黃土高原的描寫，那種對原生態的敘事，是很多導演都無法完成的，她生活在那個時代，對那個時代的事情非常熟悉。 所以他當時想把那種事情告訴大家。

民俗是怎樣的？ 不得不說，這樣的旁白，把大家的注意力都吸引到他的電影上。 在陳凱歌的電影中，社會上有乙個神經異常的人。

不正常，成了他電影的特色，會讓大家對這部電影更加感興趣，最有名的就是《霸王別姬》，雖然這部電影已經成為當下時代的藝術片，無法超越，但還是有導演想要突破這樣的限制，想要嘗試這樣的翻拍《霸王別姬》。

雖然不知道效果如何，但陳凱歌的這部劇已經成為經典。 今年的貓妖傳說也是如此，裡面總有乙個大家難以理解的角色，他的那種緊張不正常，他和常人不同的舉止讓大家猜測，也讓大家對自己有沒有頭腦有了更多的好奇心。 就兩位導演的特點而言，他們在不同方面都有很大的成就，兩位風格迥異的導演，卻活在同一年 這些導演說，幾代人之間不會發生衝突，因為如果兩位導演的想法相同， 似乎也不太有創意，能夠讓大家記住這個特點，可能是現在很多年輕導演學不到的東西。

時代感和時代感的效果非常完美，除了他們還有一位導演洪小剛，雖然這幾年新作不少，但頗具爭議

他的電影不好，但有些不好就值得一看，他在塑造角色方面很強。 也許是因為每個人的思維方式不同，他們創作的電影境界不同。

成就不是老酒，越陳，香氣越濃。

這跟乙個人的想法有很大關係，因為作為導演，如果腦子裡的想法更豐富一些，就有可能給觀眾帶來一些不一樣的收穫。

首先是他們的社會背景不同，國外和國內的環境不同。 此外，中國電影產業才剛剛起步，任重道遠。

沒有可比性，張藝謀和陳凱歌拍的電影都有東方文化，但現在西方文化在世界上佔據主流地位，西方人喜歡或了解東方文化的人並不多。 不過，史匹柏和卡梅隆的電影都是西方文化的反映，都是特效大片，當然風靡全球，對影片的投入也不盡相同，更何況導演的水平。

基礎是不同的，親愛的！

我看得出來，你對國家和人民很擔心，也想分析一些問題。

每個人都在朝著自己的目標努力，有時你不能只看獎盃上的成就。

每個人成長的環境，他所見過的人，他所經歷的事情，都會影響他的一生。

美國電影業有多少年了？ 在荷里活，上世紀初，他們有完善的流水線，精細的組織分工，嚴格的製片人制度，製片人製作明星是為了推廣明星，導演的地位沒有那麼高，而是組織中的員工。 美國電影在上個世界的二十年代到五六十年代的黃金時代，尤其是三四十年代，創造了多少明星！

那時，我們的人民深陷貧困和戰爭的泥潭，日子岌岌可危，文化，娛樂，那是什麼？ 挽救生命是第一要務！

相信大家都看得出來，中國在很多領域都取得了很大的成就，但也有一些東西需要充分積累。 拍電影是乙個系統工程，不是能造就乙個時代的天才想法。

所以不要感嘆自己不如別人，乙個人的路，國國的路，終究要靠自己才能出去！

心願：生活愉快！

1、區域環境不同，成績自然不同。

2. 個人遭遇是不同的，對此可以做些什麼？

3、能力上的差距其實很大，但是我們是門外漢，看不出來。

這似乎沒有可比性，東西方之間有這麼大的文化差異。