一首關於雨水擊中車前草的詩是它的背後

七法：無題（雨帶著悲傷打在香蕉葉上）。

雨水愁眉苦臉地打在香蕉葉上，心裡為新月的人感到羞愧。

新瀾目光短淺，霧遠方。

遠行寂寞，風帆飄浮千里，你身處亂世。

曾經保護著鮮花，珍惜春天，一片迷戀付出了水。

《雨打芭蕉》是早期出現的粵語音樂傑作。 傳聞是何流堂作曲，但尚未得到證實。 樂譜最早出現在邱鶴齊於1917年左右編纂的《弦樂必讀》中。

最早的唱片是由粵語音樂家呂文成等人演奏的，風格樸實無華，展現了早期粵語音樂的清新風格。 解放初期，在進行民族民間音樂舞蹈表演時，廣東代表團在樂隊中加入了長笛、鈴鐺等樂器。 演奏時，他充滿熱情和活力。

20世紀60年代初，方寒通過多聲部、配器等作曲手段進行改編，更加優美動聽; 最後的阿達吉奧結尾句是留著高鬍子玩的，清新宜人，毫無樂趣。 在十年的風波中，它被他人改編，在結構層次安排和編排方面採用了一些新的手法，並改名為“香蕉林雨”。 在粉碎了“四人幫”之後，他得以改正自己的名字。

這件作品的材料來自“八塊板”的變體。 通過放慢和開花等變奏手法，運用節奏的停頓、連續的對比和短促的旋律樂句，使畫面生動，音樂優美動人。 樂曲開頭，流暢明快的旋律表達了人們的喜悅。

然後，短句、節奏感十足的挫折、樂句的平行編排相互催促，音樂有時出現短促的斷斷續續的聲音，如雨打芭蕉，滴落、搖曳，體現出粵語清新、流暢、活潑的風格。

“雨打芭蕉”。

中國漢族民間器樂。 該樂譜於1921年首次發表於邱和雨編著的《弦樂必讀》中，後由潘永章改編，成為粵語音樂的代表曲目。 樂曲開頭以流暢明快的旋律表達人們的喜悅，緊接著是短句、突兀的節奏、相互催促的平行樂句，短促的斷斷續續就像雨水打香蕉的聲音，在南方鄉村很有意思，最後是溫暖的快板段落。

原來，陸文成等3人演奏，填上了第一張唱片，風格簡單清新。 中華人民共和國成立初期，中南區代表團在全國民族音樂舞蹈音樂會上為音樂增添了笛、鈴等樂器，音樂表演熱情洋溢，生機勃勃。 在不同時期，編曲師在結構、配器、多聲部效果等方面對樂曲進行了探索和處理，使樂曲在藝術形式上越來越成熟和完善。

50年代初，在全國民間音樂舞蹈展演中，廣東隊演奏了《雨打芭蕉》，由於加入了笛子和鈴鐺，充滿了熱情和活力。 後來改編了很多次，多聲部，採用了一些新的作曲手法，音色更加精彩有趣。

長相思、長相思、長相思;

無邊無際的細雨，如織布般密密麻麻，我還記得離別時的情景。

淚水滿是衣裳，綢溼，生命像浮萍一樣散落，聲音空靈無情。

獨自坐在窗前聽風雨，雨水打在車前哭泣，請遠問死者。

如果你可以獨自一人去另乙個國家，別忘了想想遠方的朋友。

七法：無題（雨愁打香蕉葉） 雨愁愁打香蕉葉，心愧人與新月。 新瀾目光短淺，霧遠方。 遠行寂寞，風帆飄浮千里，你身處亂世。 曾經保護著鮮花，珍惜春天，一片迷戀付出了水。

1.“雨水打在芭蕉上。

新瀾目光短淺，霧遠方。

遠行寂寞，風帆飄浮千里，你身處亂世。

曾經保護著鮮花，珍惜春天，一片迷戀付出了水。

2.翻譯：雨滴打在香蕉葉上，帶著悲傷的悲傷，心情羞於向他人傾訴，就像一輪新月。

蘭花的香味只能理解和嘆息了很久，彷彿在霧中遠遠地看著它，停留在夢中。

旅人走得很遠，像一面孤帆，飄到了千里之外，在亂世中也不得不憂鬱。

我也曾經是珍惜鮮花的使者，珍惜春天，可惜這塊迷戀被賦予了東流的水流。

雨水打在車前草人身上，窗戶裡裡外外都噼啪作響。