標題：李寧的僻居欣賞

在第一副對聯《閒居少居，草道通荒蕪園》中，詩人用一種非常經濟的手法來描寫這座僻靜的住宅的周邊環境：一條長滿雜草的小路通向一片荒蕪的花園; 附近，沒有人住在裡面。 “隱居”二字用兩筆淡淡的筆觸，寫得非常籠統，暗示著李寧的隱士身份。

“鳥兒留在水池邊的樹上，和尚在月下敲門”是一句名言，一直被背誦。 關於“推”字，也有這樣乙個故事：有一天，賈道騎著一頭驢，突然得到一句“鳥兒留在池塘邊的樹上，和尚在月下敲門”，本來打算用“推”字，後來想到改成“叩叩”字， 並牽著驢背上的手做了一番打量，不自覺的撞上了景昭尹涵玉的儀仗隊，隨後被押送到了韓玉身邊。

賈道把這首詩的未定字告訴了魯春，韓宇不但沒有責怪他，反而立刻想了很久，對賈道說：“做個'叩'字真好。 就這樣，兩人成了朋友。

這兩行詩，粗略一看，有點看不懂。 難道詩人甚至能看到晚上睡在水池邊樹上的鳥兒嗎？ 事實上，這顯示了詩人構思的巧妙性和意圖的艱苦努力。

正是因為月光和寂靜，老和尚（也許是作者）輕輕敲了敲門，驚動了鳥兒，或者引起了鳥兒的不安聲，或者鳥兒飛出巢穴，轉了一圈，然後在巢穴中棲息。 作者抓住這種轉瞬即逝的現象，描繪出環境的寧靜，靜謐而出人意料。 如果用“推”二字，當然就沒有這樣的藝術效果了。

“過橋分野色，動石移雲根”的脖聯，就是回來的路上看到的。 過橋是一片五彩斑斕的荒野; 晚風輕拂，雲腳飄飄，彷彿山石在動。 “石頭”不會“動”，詩人用的反面，具有獨特的韻味。

所有這一切都籠罩在一層潔白如銀的月光中，展現出環境的自然寧靜，美麗而迷人。 最後兩句話說，我離開一段時間，很快又會回來，我會不辜負相互撤退的那一天。 前三聯都是敘事和場景寫法，後聯指出了詩人的內心，突出了詩歌的主題。

正是這種優雅的地方和悠閒的品味，喚起了作者對隱居生活的嚮往。 詩中的草木小徑、荒蕪的花園、留鳥、池塘樹、野性色彩、雲根，都是平凡的景象; 閒散、敲門、過橋、臨時離行等，都是平常的行為。 然而，詩人卻從平凡到前所未有的境界，語言樸實，秘密自然，韻味醇厚。

有一首歌的歌詞是（你們對我有好處，我不知道）這首歌的名字是什麼。

猿猴的鹵素罩祈肝，什麼曹寒煙，班第一股，貓板，油膩的多媒體扣，恨。

這首詩雖然只是寫作者拜訪朋友時沒有遇到過的這麼一件平凡的小事，但因為詩人的精彩語言，才變得獨一無二。 詩人用草地小徑、荒蕪的花園、留鳥、池塘樹、野色、雲根等平凡的風景，以及閒散、敲門、過橋、暫時離去等平凡的動作，表達了作者對隱居生活的嚮往。

閒置而少的鄰居，草道通向荒蕪的花園“，一條雜草叢生的小路直通荒蕪的花園; 花園附近沒有人住。 詩人以對僻靜環境的簡明描寫開篇，通過對朋友住所的描述，暗示了朋友的隱士身份。

鳥兒停留在池塘樹上，和尚在月下敲門“，明月燦爛，所有的聲音都寂靜無聲，老和尚輕輕敲門，把過夜的鳥兒嚇了一跳，逗得它們坐立不安，大概是鳥兒飛出巢穴轉身，此刻又飛回巢穴， 被詩人抓住，與僧侶敲門聲形成鮮明對比，與周圍環境的寧靜形成鮮明對比。“咚咚”這個詞用得非常好，賈道猶豫要不要用“推”和“咚”這兩個字，後來在韓瑜的建議下，用上了“咚”字，兩人成了朋友。

過橋分為百色、動石、動雲根“是我在回去的路上看到的。 過橋是一片五彩斑斕的荒野; 晚風輕拂，雲腳飄飄，彷彿山石在動。 “石頭”不會“動”，詩人用的反面，具有獨特的韻味。

所有這一切都籠罩在一層潔白如銀的月光中，展現出環境的自然寧靜，美麗而迷人。

暫時的去來，幽會期不辜負陸七高“，說明詩人沒有辜負回歸初治的約定。 前三聯都是敘事和場景寫法，後聯指出了詩人的內心，突出了詩歌的主題。 正是這種優雅的地方和悠閒的品味，喚起了作者對隱居生活的嚮往。

詩中的草木小徑、荒蕪的花園、留鳥、池塘樹、野性色彩、雲根，都是平凡的景象; 閒散、敲門、過橋、臨時離行等，都是平常的行為。 然而，詩人卻從平凡到前所未有的境界，語言樸實，秘密自然，韻味醇厚。

詩人偏向平凡，講過無人言的境界，語言樸實，自然自然，韻味醇厚。