將古蹟引入草叢的先驅李志敏，“散書對當代野草史的發展有何貢獻？

作為北大資深教授，將碑引入草叢的先行者，李志敏走的是“純草”之路，很少與身體的書摻雜，不僅率先提出“將碑引入草叢”的命題，還自覺地探索其價值， 並且自然而然地將北碑的強方筆和開圓筆嵌入到野草的創作中，不能不說是真正的野草大師。正是因為他，當代野草史才不再蒼白，毫不誇張地說，李志敏是“填補了20世紀野草史空白”的書法家。

毛澤東書法。 李志敏的野草一大貢獻，就是在吸收前人野草技藝的基礎上，創造性地發展出“乾刷”技法，並將其推向最高境界。 同時，他的野草還有另一種風格，那就是“散書”，整篇文章可謂是“點”走，每一段線段都有“縮線變點”的傾向，就像點的舞蹈一樣，這種草書在中國草書史上是絕無僅有的， 但也是開創性的。他在專著《草理論——三順堂野草》的開頭指出：

在池子裡，思考原因，向物件學習，得到心，理解意象，然後開始進入草書仙境。 這或許就是他探索野草至尊境界的秘密。

當代經典草書書法，書法理論家柯可讓題詞：“李公（李志民）草書以風格取勝，肆無忌憚，無邊無際。 三元大鬍子翁（餘友仁）之後，也開闢了百年難得的新境界。

雖然崎嶇不平，骯髒不堪，但也是一條清澈的道路。 虞味是李氏筆的獨特風格，在乾筆中連續四個字，用其幹，所以老辣縱橫; 有了它的聯絡，它就生動活了。這個工作區域有三英呎，它一直很雄偉。

李家法跳上紙，打結。 學會參觀後。 冬天的第二天也被確立了。 ”