說到重陽節，你還來菊花是重陽節的一句詩嗎？

經過老人的村莊。

唐]孟浩然.

古驥老爺子邀請我去田家。

綠樹村近在岔邊，青山郭在外面斜著。

開啟面園，聊聊酒。

待到重九，來菊花。

待到重九，來菊花。 孟浩然被農場生活深深吸引，所以臨走時，他坦言，在秋天的重陽節，他會再來看菊花，品嚐菊花酒。 淡淡的兩行詩，老人們的熱情，做客的樂趣，主客之間的親切，全都寫在紙上。

杜甫的《天父喝美人與燕中成》說：“月出遮住我，我留下來，我還是問聖鬥。 “在杜甫的詩中，田父離人，他心急如焚; 在孟浩然的詩中，他又約了老人，話語舒緩。

杜甫的鬱悶和孟浩然的寧靜，從這裡可以一窺。

乙個普通的農場，乙個普通的雞肉和公尺飯，被詩意地表達出來。 描寫在前景中，運用口語化，描寫層次完全自然，筆下顯得很輕鬆，就連詩歌的形式也變得自由靈活。 這種淡淡平易近人的風格，與作者描寫物件樸素的農家田園風光相得益彰，展現形式對內容的高度適應，靜謐親切，但又不膚淺枯燥。

這是平原上的深情。 誠然，每一句話都幾乎沒有一絲苦磨的痕跡，另一方面，每一句話都從未顯得軟弱。 比如，詩的前兩行只寫朋友的邀請，卻能展現出樸素的農家氣息; 三四句話只寫青樹青山，卻能看到一片天地; 五六句話只寫酒八卦，卻能表達出心情與環境的舒適契合; 七八句話只說重陽又來了，卻自然流露出他對這個村子和老人的依戀。

這些句子均衡平衡，共同構成了乙個完整的意境，將靜謐美麗的田園風光與淳樸真摯的情誼融為一體。 這就是所謂的“文的奇妙，卻不是句法”（沈德謙的《唐詩剪裁》），不是乙個奇怪的決定......如果公眾失去了宗族，那應該是巧合，但不是巧合“（皮日秀，《應周夢亭姬》）。 他將藝術美融入整首詩的血肉之中，顯得自然而然。

這種不炫奇，不炫技，不只靠一兩句精心設計的句子來支撐門面，是藝術高水準的體現。

1、莫道不欣喜若狂，帷幕被西風吹拂，人比黃花還稀。 李清照《醉花、雲霧、憂愁永日》。

2、遠知哥登高，山茱萸少了一人。 王偉，《山東兄弟的9·9回憶》。

3.黃昏後，袖子裡有一股深色的香味。 李清照《醉花、雲霧、憂愁永日》。

4、人間難得一笑，菊花一定是滿頭的。 杜牧的《齊登山九日》。

5.待到重九，來菊花。 孟浩然《老人的村莊》。

6.王孫墨比羅勒，九天的枝條都接近鬢角。 鄭谷《菊花》。

7、園內種滿了菊花和金色的花朵，還有像霜一樣孤獨的灌木叢。 白居易的《重陽桌上的白菊花》。

8、人老了，白髮在西風中，蝴蝶為明天的到來而難過。 張克久的《折月桂令九日》。

這是一首田園詩，描寫了乙個農民的寧靜悠閒生活，也描寫了老朋友的友誼。 這首詩從“邀請”到“到”希望“再到”關於“，寫得自然流暢。 語言樸實無華，意境清新雋永。

這不是中陽詩句，而是中陽節的前一天。

這首詩就是孟浩然的《路過老人村》，他被邀請到朋友家做客，談得很開心，喝得很開心，孟浩然被農場生活深深吸引，所以臨走時，他坦言要在秋高氣爽的重陽節期間，來觀菊花，再品嚐菊花酒。

是的，當然。 這首詩出自王偉《9月9日山東兄弟回憶錄》。 僅從9月9日就可以知道。