李雲迪和郎朗的鋼琴水平哪個？

截至2021年，郎朗的水平在目前的水平上更好。

郎朗和李雲迪曾經是中國最著名的鋼琴家，兩人都在鋼琴方面有很高的造詣，在世界上也表現得非常出色。 但近幾年，郎朗的水平一直高於李雲迪。 李雲迪這幾年的劇目太單一，變化不大，在創新方面做得也不好，最近也傳出了很多負面訊息，對李雲迪非常不利。

郎朗在春晚上的表現令人嘆為觀止，也是那個時候讓中國人真正看到他的水平，也得到了全國人民的認可，郎朗也很少在中國演出，他出現在國際舞台上，在國內外的音樂平台上有著很高的成就。 郎朗是一代鋼琴大師，更容易帶動觀眾的情緒，將自己融入鋼琴中。

李雲迪的鋼琴演奏風格不同，他彈得更加細膩，普通人可能很難理解他想要表達的核心觀點，但一旦理解了，你就會陶醉其中，無法自拔。 登上世界舞台也是為了為中國人民爭光，2012年，他與王力巨集樂團一起登上春晚，這也讓我們看到了他個人的魅力。

就目前而言，技術應該是郎朗。 音樂性還是比雲迪好。 郎生，其實我以前不太喜歡他，不僅僅是因為顏毅，還因為他早年基本只是秀技，只是不懂事，感情不深，水平和口碑和票房差很大。

但最近幾年，他真的進步了很多，在貝多芬的專輯裡，那種熱情真的打動了我。 還有他擅長的柴毅，普三也很擅長現場。 我認為他至少配得上他作為國際市場上最炙手可熱的球員之一的名字。

有比較，但我覺得和個人喜好有很大關係，我覺得誰彈得最好，誰就接近作曲家的初衷。

“你能在體育場裡彈鋼琴嗎？ 鋼琴和耳朵之間可以有乙個放大的高音揚聲器嗎？ 你看，有很精緻，非常小，非常小，很微弱的東西，比如鎢絲，只有在像大海一樣黑暗的寂靜中才能聽到。 “

因為它是關於鋼琴水平，而不是鋼琴技巧。 我個人認為，在兩者之間，毫無疑問，李雲迪更勝一籌。 我認為李雲迪是一位鋼琴家，而郎朗不是，他只是乙個熟練的鋼琴家。

08年後，李雲迪因為忽視練習，經常犯一些指法失誤，但我仍然認為，就鋼琴水平乃至藝術造詣而言，我承認李雲迪是鋼琴家，郎朗是熟練的鋼琴演奏家。

這種觀點可能有失偏頗，會有很多反對的聲音，或者是軒然。 我不是譁眾取寵，我只是對此事發表我的看法。

藝術非常微妙，依靠感知和敏感的觸覺。 鋼琴是一門藝術，這是她最本質的特質。 藝術，一種純粹的技術性的東西，是一種發自內心的品味。

你也可以通過一整套科學嚴謹的訓練方法培養出鋼琴冠軍，但我不認為他是乙個藝術家，更多的時候，他只是乙個熟練的人。 是的，我說的是郎朗。

我曾經聽過郎朗的演奏，那是柴毅的協奏曲。 但技巧實在是無語，我沒聽過任何錯誤，很有技巧，只是感覺很乾澀，不是能撫慰心靈、觸動心靈的鋼琴演奏。

“你能在體育場裡彈鋼琴嗎？ 鋼琴和耳朵之間可以有乙個放大的高音揚聲器嗎？ 你看，有很精緻，非常小，非常小，很微弱的東西，比如鎢絲，只有在像大海一樣黑暗的寂靜中才能聽到。

李雲迪不會說什麼，不管怎麼樣，他對鋼琴有了解，在這一點上他會贏的。 當然，我也想提醒他，孩子，他平時在鋼琴上練習得更多。

如果李雲迪這位傑出的當代鋼琴家，真正了解和充分理解郎朗的鋼琴演奏藝術，能夠從心底裡欣賞郎朗的藝術，李雲迪將來會有很大的進步，隨著時間的積累，他可能會成為一代傑出的鋼琴家和音樂家。

李雲迪在鋼琴上比郎朗好，但在技術水平上，郎朗略勝一籌。

就個人而言，這是一件大事。

郎朗在以上四個維度上都達到了令人髮指的地步，鍵行時間值、聲級、音色三個維度幾乎滿滿，鍵的誤差在英國演奏中有乙個錯誤的音符; 這是過去 20 年來數百場演出中唯一記錄的失誤。

喜歡李雲迪和馬克西姆的人，是從非音樂審美的角度發展到他們的外表，然後喜歡他們的音樂，而不是因為音樂本身的內容; 這種現象被稱為審美主體的非審美需求。

郎朗已經成為古典鋼琴界活生生的李斯特，李斯特是人類鋼琴技術的巔峰之作。 在李斯特之後，人類鋼琴技術沒有絲毫進步。

人類對藝術好與壞的評價。

人類對藝術質量的評價並不全是由藝術審美需求構成的，而是由藝術審美需求和非藝術審美需求兩部分組成。 前者是專業的，需要高水平的音樂素養。 後者是人氣，需要的是顏值、故事、性感等能影響大眾欣賞的因素。

大眾認為李雲迪很優秀，卻認為郎朗是個小丑。 因為他們不具備音樂美學的專業性，所以被大眾對非專業美學的心理需求所左右。 這一切的根源，就是李雲迪比郎朗強。

如果李雲迪是乙個長相歪歪扭扭的棗子，就不會有這樣的說法了。

鋼琴的原理是用離散的音符譜出旋律來表達音樂內容; 演奏技巧是將每個音符充分表達到位，清晰飽滿，將快慢的強弱適當地表達出來，然後串在一起，流暢地連線起來。 所以，最難的部分是細節，每個音符都充分表達出來。 如果你做不到怎麼辦？

彌補它！ 你看誰的花樣更多，那是一種無奈。 誰的口齒不清，嘴裡叼著辣蘿蔔，誰就不能上去。