微風中何等的柳葉，明月中的梅花

微風拂持著細柳，明月不落梅花。

微風吹拂著細柳，明月遮住了梅花。

微風拂持著細柳，明月不落梅花。 寓意：微風吹拂柳樹，明媚的月光被梅花遮蔽。

這句話其實來自蘇小妹、蘇東坡和黃谷的典故“詩加腰”。

傳說有一天，蘇小妹、蘇東坡和黃谷三人一起討論詩歌。 蘇小妹道：“微風細柳，梅花明月。 在兩句話的中間各加乙個詞，作為詩的“腰”，成為五字對聯。 ”

蘇東坡想了一會兒，然後說道：“微風搖曳著細柳，明月映著梅花。 蘇小梅說

還不錯，但這種“搖晃”還不夠漂亮。 黃姑接著吟誦道：“微風舞柳，明月遮梅花。

蘇小妹說：“這句話不錯，但我還是沒有用到理想的詞。 ”

這時，蘇東坡忍不住問道：“那麼，姐姐，你加了什麼字？ 蘇小妹道：“哥哥的'搖晃'和'倒影'這兩個字確實寫出了柳樹的動態和月亮的光輝，但山谷王子的'舞'和'隱藏'稍微好一些。

我想說的是：'微風扶著細柳，明月失梅花'。 蘇東坡和黃姑聽到這話，一起鼓掌稱讚，道：“太好了！ ”

微風拂持著細柳，明月不落梅花。

解說：微風彷彿輕輕拂著柳樹，梅花在微弱的月光下若隱若現。

典故：相傳，蘇東坡曾與妹妹蘇小妹、詩人朋友黃谷討論詩歌，互相提問。 小妹妹說：

在微風柳“和”光月梅花“之後，蘇東坡立即說：前者加”搖“，後一句加”應“，即變成”微風搖曳柳，光月倒映梅花”。 ”

沒想到，蘇小妹給它打了“劣等”的評價。 認真想了想，蘇東坡得意道：“有，'微風舞柳，明月遮梅花'。 小妹妹笑著說：“不錯，但還是不是質量最高的。 ”

一旁的黃谷忍不住問道：“小妹妹的意見呢？ 蘇小妹讀了：“微風扶著細柳，明月失梅花。 蘇東坡和皇姑谷吟唱著，調皮，忍不住鼓掌。

微風拂持著細柳，明月不落梅花。 這是有來源的。

宋代文人蘇軾有一天，與姐姐兼詩歌朋友黃廷堅討論詩文。 蘇小妹，大家在中間加上了一句“微風細柳，淡月梅花”，就變成了五字對聯。 蘇東坡想了想，脫口而出：

微風搖曳柳樹，明月倒映梅花。 然後黃廷堅吟誦了兩句話：“微風舞柳，明月遮梅花。

蘇小妹隨後也朗誦了自己的詩詞：“輕風扶著細柳，光月失梅花。 相比之下，蘇、黃加的字，意思平凡，蘇小梅用“福”字擬人化微風細柳，寫出細柳的細膩形態; “迷失”二字，寫出了淡淡的月光下梅花淡淡的朦朧之美，很有表現力。

微風拂持著細柳，明月不落梅花。 ”

相傳，蘇東坡曾與妹妹蘇小妹、詩人朋友黃谷討論詩歌，互相提問。 小妹妹說完：“微風細柳”和“光月梅花”後，她讓哥哥每人加乙個字，說出這首詩。

蘇東坡馬上說：前者加“搖”，後一句加“應”，即變成“微風搖柳，明月倒梅花”。 沒想到，蘇小妹給它打了“劣等”的評價。

認真想了想，蘇東坡得意道：“有，'微風舞柳，明月遮梅花'。 小妹妹笑了

這很好，但仍然不是一流的。 一旁的黃谷忍不住問道：“小妹妹的意見呢？

蘇小妹讀了：“微風扶著細柳，明月失梅花。 蘇東坡和皇姑谷吟唱著，調皮，忍不住鼓掌。

微風拂持著細柳，明月不落梅花。

這句話是蘇東坡的幼詩，原來是“微風舞柳，明月遮梅花”，後來蘇東坡將每句中間的字改成了“微風扶柳”。

明月失梅花”。 “福”字既寫出了風的柔和柳的細膩，又寫出了風與柳的親密，因此更加生動; “迷失”二字也比“隱”二字更貼切，既強調月光的明媚，又兼顧梅花的潔淨度，突出了兩者融合成一彩的景象，更貼切。

傳說有一天，蘇小妹、蘇東坡和黃谷一起談詩。 蘇小妹道：“微風細柳，梅花明月。 在兩句話的中間各加乙個詞，作為詩的“腰”，成為五字對聯。 ”

蘇東坡想了一會兒，然後說道：“微風搖曳著細柳，明月映著梅花。 蘇小梅說

還不錯。 然而，這個“腰”還不夠漂亮。 黃谷接著呻吟了一聲

微風吹拂柳樹，明月遮住梅花。 蘇小妹說：“這句話不錯，但我還是沒有用到理想的詞。

這時，蘇東坡忍不住問道：“那麼，姐姐，你加了什麼字？ 蘇小梅說

哥哥的“搖晃”和“倒影”這兩個字確實寫出了柳樹的動態和月亮的光輝，但山谷王子的“舞蹈”和“隱藏”稍微好一些。 因為“跳舞”是模仿人的動作，柳樹的姿態體現得更加生動;“隱藏”是一種誇張，使月亮的亮度更加突出。 我要說的是：

微風拂持著細柳，明月不落梅花。 蘇東坡和黃姑聽到這話，一起鼓掌稱讚，道：“太好了！

蘇小妹的“福”和“失”這兩個字，好在“福”的擬人化更準確，不僅寫出了微風和嬌嫩的柳樹，還寫出了風與柳樹的親密關係和相互依偎的風度，所以黃谷的“舞蹈”更加生動得體。 “迷失”二字也比“隱”二字更具表現力，準確寫出了月梅合一的場景。

微風搖曳柳樹，明月倒映梅花。

微風吹拂柳樹，明月遮住梅花。

微風拂持著細柳，明月不落梅花。

微風拂過柳樹、明月、梅花。