微風拂面，拂著細柳，掂著皎潔的月月，拂著梅花

這句話是蘇東坡的幼詩，原來是“微風舞柳，明月遮梅花”，後來蘇東坡在每句中間改了乙個字，改成了“微風扶著細柳，光月失梅花”。“福”字既寫出了風的柔和柳的柔弱，又寫出了風與柳的親密，因此更加生動; “迷失”二字也比“隱”二字更貼切，既強調月光的明媚，又兼顧梅花的潔淨度，突出了兩者融合成一彩的景象，更貼切。

傳說有一天，蘇小妹、蘇東坡和黃谷一起談詩。 蘇小妹道：“微風細柳，梅花明月。 在兩句話的中間各加乙個詞，作為詩的“腰”，成為五字對聯。 ”

蘇東坡想了一會兒，然後說道：“微風搖曳著細柳，明月映著梅花。 蘇小梅說

還不錯。 然而，這個“腰”還不夠漂亮。 黃谷接著呻吟了一聲

微風吹拂柳樹，明月遮住梅花。 蘇小妹說：“這句話不錯，但我還是沒有用到理想的詞。

這時，蘇東坡忍不住問道：“那麼，姐姐，你加了什麼字？ 蘇小梅說

哥哥的“搖晃”和“倒影”這兩個字確實寫出了柳樹的動態和月亮的光輝，但山谷王子的“舞蹈”和“隱藏”稍微好一些。 因為“跳舞”是模仿人的動作，柳樹的姿態體現得更加生動;“隱藏”是一種誇張，使月亮的亮度更加突出。 我要說的是：

微風拂持著細柳，明月失梅花蘇東坡和黃姑聽到這話，一起鼓掌稱讚，道：“太好了！

蘇小妹的“福”和“失”這兩個字，好在“福”的擬人化更準確，不僅寫出了微風和嬌嫩的柳樹，還寫出了風與柳樹的親密關係和相互依偎的風度，所以黃谷的“舞蹈”更加生動得體。 “迷失”二字也比“隱”二字更具表現力，準確寫出了月梅合一的場景。

思想和感受是未知的，而且是有的。

這似乎不是一首詩

沒有整首詩，只有這兩行。

相傳，蘇東坡曾與妹妹蘇小妹、詩人朋友黃谷討論詩歌，互相提問。 小妹妹說完：“微風細柳”和“光月梅花”後，她讓哥哥每人加乙個字，說出這首詩。

蘇東坡馬上說：前者加“搖”，後一句加“應”，即變成“微風搖柳，明月倒梅花”。 沒想到，蘇小妹給它打了“劣等”的評價。

認真想了想，蘇東坡得意道：“有，'微風舞柳，明月遮梅花'。 小妹妹笑了

這很好，但仍然不是一流的。 一旁的黃谷忍不住了，問道：“小妹妹的評價高呢？

蘇小妹讀：“輕風扶著細柳，光月失梅花。 蘇東坡和皇姑谷吟唱著，調皮，忍不住鼓掌。

因為蘇小梅用“福”字將微風和柳擬人化，寫出了柳樹的精緻形態; “迷失”二字，寫出了淡淡的月光下梅花淡淡的朦朧之美，很有表現力。

青楚仁榮獲“劍古藏”。

東坡和小梅，黃谷談詩。 雲姐：“微風拂柳，梅花在月中。

腰間應加乙個字，形成五字對聯。 蒲雲：“微風搖柳，月倒梅花。

雲姐：“彩虹; 還沒有。 黃 說：

微風吹拂柳樹，月扒遮梅花。 雲姐：“還沒有。

破雲：“可是澤姐會怎麼說呢？ “雲：

微風拂持著細柳，梅花在月光中飄落。 兩人拍了拍手掌，稱讚恩情。

清代的楚仁被收錄在《劍古集》中：一天晚上，蘇東坡和黃廷堅與蘇小梅討論詩歌，小梅說：“微風細柳，月中的梅花要中間加乙個字，形成五字對聯。

東坡說：“微風搖曳柳，月映梅花。 小妹妹說

很好，但還不夠好。 黃廷堅說：“微風舞動柳葉，月遮梅花。

“這還不夠好。 小妹妹又說了一遍。 蘇東坡說：

那麼你說什麼是好詞呢？ 蘇小妹道：“微風扶著細柳，月落梅花。

東坡和黃廷堅拍了拍手，說是。

蘇軾的《微風搖柳，月倒梅花》，字搖曳倒影，寫著柳樹在微風搖曳下的運動，明月折射出梅花的光輝。 黃庭堅的《微風中飄動柳樹，月中隱梅花》，舞動和隱蔽的詞語似乎比搖曳和反思的詞語略勝一籌。 翩翩起舞的文字讓柳樹的動作更加直觀，隱藏的文字讓月光顯得更加明亮。

蘇小妹的“微風扶著細柳，月下落梅花”，“扶失”二字恰到好處。 乙個支撐詞，是一種擬人化的文字，寫出了風的光與柳的細膩，風與柳因親密而互助，多麼生動動人。 一字失傳，讓月光與梅花融為一體，既突出了月光的明媚，又兼顧了梅花的高貴，符合“澹”字的詩意。

相傳，蘇東坡曾與妹妹蘇小妹、詩人朋友黃谷討論詩歌，互相提問。 小妹妹說完：“微風細柳”和“光月梅花”後，她讓哥哥每人加乙個字，說出這首詩。

蘇東坡馬上說：前者加“搖”，後一句加“應”，即變成“微風搖柳，明月倒梅花”。 沒想到，蘇小妹給它打了“劣等”的評價。

認真想了想，蘇東坡得意道：“有，'微風舞柳，明月遮梅花'。 小妹妹笑了

這很好，但仍然不是一流的。 一旁的黃谷忍不住了，問道：“小妹妹的評價高呢？

蘇小妹讀：“輕風扶著細柳，光月失梅花。 蘇東坡和皇姑谷吟唱著，調皮，忍不住鼓掌。

因為蘇小梅用“福”字將微風和柳擬人化，寫出了柳樹的精緻形態; “迷失”二字，寫出了淡淡的月光下梅花淡淡的朦朧之美，很有表現力。

微風吹拂著柳樹，皎潔的月將梅花籠罩在籠子裡。 微風拂持著細柳，明月不落梅花。

微風吹拂著細柳，明月是朦朧的梅花。 微風撫摸著細柳，明月失去了梅花，微風扶持著細柳，明月照在梅花上。 微風吹拂著細柳，明月打梅花，微風梳理細柳，明月浸泡梅花。

微風親吻柳樹，明月點綴梅花，微風輕撫細柳，明月驚心梅花。 微風呼喚細柳，明月招梅花，微風香宜柳，光月梅花。 微風歌唱柳樹，光月與梅花親吻柳樹，光月沉睡梅花。

微風悠閒，柳樹醉，光月微弱，梅花依舊飄揚，光月在打梅花。 微風吹拂著細柳，明月輕撫（小巷），梅花隨微風輕撫細柳，明月倒映梅花。 微風拂持著細柳，皎潔的月光照耀著梅花。

原因：像人一樣支撐，像人一樣反射微風。

一點也不。

傳說有一天，蘇小妹、蘇東坡和黃谷一起談詩。 蘇小妹道：“微風細柳，梅花明月。 在兩句話的中間各加乙個詞，作為詩的“腰”，成為五字對聯。 ”

蘇東坡想了一會兒，然後說道：“微風搖曳著細柳，明月映著梅花。 蘇小梅說

它不是一種壞狀態的液體。 然而，這個“腰”還不夠漂亮。 黃谷接著呻吟了一聲

微風吹拂柳樹，明月遮住梅花。 蘇小妹說：“這句話不錯，但我還是沒有用到理想的詞。

這時，蘇東坡忍不住問道：“那麼，姐姐，你加了什麼字？ 蘇小梅說

哥哥的“搖晃”和“倒影”這兩個字確實寫出了柳樹的動態和月亮的光輝，但山谷王子的“舞蹈”和“隱藏”稍微好一些。 因為“跳舞”是模仿人的動作，柳樹的姿態體現得更加生動;“隱性破壞”是為了讓月亮的亮度更加突出而誇張。我要說的是：

微風拂持著細柳，明月失梅花蘇東坡和黃山谷聽了，一走就鼓掌，說道：“太好了！

蘇小妹的“福”和“失”這兩個字，好在“福”的擬人化更準確，不僅寫出了微風和嬌嫩的柳樹，還寫出了風與柳樹的親密關係和相互依偎的風度，所以黃谷的“舞蹈”更加生動得體。 “迷失”二字也比“隱”二字更具表現力，準確寫出了月梅合一的場景。

思想和感受是未知的。

而且。 微風拂持著細柳，明月失梅花

這似乎不是一首詩

2009-12-15 18：25提問者： Ouyang Linguo|瀏覽數： 7801|該問題已合併到“.

這將是今晚！ 中文作業！

滿意的回答2009-12-15 18：36這句話是蘇東坡的幼詩，原來是“微風舞柳，光月遮梅花”，後來蘇東坡在每句話中間改了乙個字，改成了“微風助柳，光月失梅花”。 “福”字既寫出了風的柔和柳的柔弱，又寫出了風與柳的親密，因此更加生動; “迷失”二字也比“隱”二字更貼切，既強調月光的明媚，又兼顧梅花的潔淨度，突出了兩者融合成一彩的景象，更貼切。

傳說有一天，蘇小妹、蘇東坡和黃谷一起談詩。 蘇小妹道：“微風細柳，梅花明月。 在兩句話的中間各加乙個詞，作為詩的“腰”，成為五字對聯。 ”

蘇東坡想了一會兒，然後說道：“微風搖曳著細柳，明月映著梅花。 蘇小梅說

還不錯。 然而，這個“腰”還不夠漂亮。 黃谷接著呻吟了一聲

微風吹拂柳樹，明月遮住梅花。 蘇小妹說：“這句話不錯，但我還是沒有用到理想的詞。

這時，蘇東坡忍不住問道：“那麼，姐姐，你加了什麼字？ 蘇小梅說

哥哥的“搖晃”和“倒影”這兩個字確實寫出了柳樹的動態和月亮的光輝，但山谷王子的“舞蹈”和“隱藏”稍微好一些。 因為“跳舞”是模仿人的動作，柳樹的姿態體現得更加生動;“隱藏”是一種誇張，使月亮的亮度更加突出。 我要說的是：

微風拂持著細柳，明月失梅花蘇東坡和黃姑聽到這話，一起鼓掌稱讚，道：“太好了！

蘇小妹的“福”和“失”這兩個字，好在“福”的擬人化更準確，不僅寫出了微風和嬌嫩的柳樹，還寫出了風與柳樹的親密關係和相互依偎的風度，所以黃谷的“舞蹈”更加生動得體。 “迷失”二字也比“隱”二字更具表現力，準確寫出了月梅合一的場景。